丁胜自信满满道:“我只会拍摄擅长的东西,为了这个本子,提前专门在警局与📚🛘🜫民警同吃同住三个月体验生活,收集查阅所有案卷资料,可以拍着胸脯说:咱们这个戏百分之八十都是真实素材。”

    丁诚一🉷🋿🟄愣,这点倒是不容易,通常都是演员体验生活,导演也去?

    “上学或者刚开始拍电影的时候,我会参考这个片子、借鉴那个片子,因为那🜦🄛♺是学习阶段。现在作为成熟电影导演,我要做的就是谁都不学。”

    “在拍电影之前,要求自🝔己忘掉所有看过的类似警匪片。如果一场戏的拍摄手法、镜头运用,或者整个气质像某一部片子,必须要🀬改,绝对不希望参考,只想拍出属于咱们的🅴🊵🔨警匪片。”

    既然确定合作,丁胜也愿意跟丁诚分享创作经验,详细道:“比如在拍新刑警故事20🈂🞯🗮13的时候,曾经和公安部的宣传局开过座谈会,当时局长🖿😛对我说,你要多拍警匪片,警匪片是座宝藏。”

    “后来我看过大量案件,不单是案件介绍,还有非常内部的资料,我的感受就是:生活中的东西远比编得精彩🝺🐉♩太多。”

    “哪怕只看一场审讯,里面所有的对白,最牛逼的编剧想写🙎🉑🆨都写不出来!🞬”🙎

    “所以真实的东西非常有力量🖫🕤,🛗🜢🃹因为那是两个活生生的人,他们在发自内心的对话和交流。那些东西只靠编剧去想象,是无法触及的。”

    忍不住拿出剧本,继续🗘🛹道:“通常绑架案件都有两条线,一条线是警,一条线是匪。但是在咱们这个案件里,还有一条线是人质。”

    “三条线都非常精彩,刑警🞭的侦查抓捕非常惊险;劫匪也📕是高🝌🉯🊳智商悍匪,很骄横地跟刑警斗智斗勇,这点很少见。”

    “人质也很强,吴先生他本人在当年被绑之🜿🇹后,不但做过很多自保工作,甚至还救出另外一名人质,这些素材本身已经非常电影化。”

    “我基本不用做太多加工,只需把那些敏感🜿🇹的或牵涉到某些侦查🁮🉆🅁手段的东西换成别的方式来讲故事即可,尽量保存真实感,同时也需要增大戏剧冲突和动作性。”

    丁诚好奇问:“你三个月都体验到什么?”

    “完整地跟了七起绑架案,一起出警,一起锻🆔炼,甚至一起练射击,同吃🞬同住,有时候一天还会遇到两起绑架案。”

    “🐵🄋🟓从接到报案到分析案情,到确定嫌疑人再到抓捕、回来审讯,全程跟踪,拿着小dv跟拍。”

    丁胜喝口酒,兴奋道:“这非常有营养,因为绑架案是非常特殊的案件类型,与命🌨案不同,绑架案的人🖯🖈🐨质通常还活着,是正在进行时,所🌶🃤以分秒必争,惊心动魄,极具电影感。”

    “咱们这部电影还有一个特点,就是原案留下很多🗛视频资料。当年有电视台跟拍,刑警也有一♋🆴套设备从头到尾跟拍,一会我把全部资料给你,回去好好看看。”

    “特别是语速、说话的口气,尽量模仿当年那个人物🜩🄰,我准备拍完一场再回放当年的资料,🊬📞大家看像不像。包括机位和灯光,都准备偏于纪实,像🖿😛纪录片一样。”

    丁诚皱皱眉,问道:“纪实手法观众会🆮不会不🆔太适应?”

    丁胜哈哈大笑,解释道🗘🛹:“千万不要把纪实的拍摄手法理解成土!”

    “🐵🄋🟓只要光效影像把握的好,纪实手法更会给观众带来身临其🙎🉑🆨境的感受,只要🙎观众想看什么,机器马上推过去。”

    “到时候让机器全程🉐🆠🐺扛拍,不用三角架,自如地围着你们转,比如追逐戏,常规拍摄机器要保持🁫一定距离,同步追逐。”

    “如果把机器放在车头,只要撞车,镜🆮头就离撞车部位前📕面五公分,你说观众刺激不刺激?”

    “用贴近剧中人物的方式,把观众强行拉入现场,让观众参与这🁮🉆🅁场戏。这就是真实的力量,我需要让观众看到这种力量。”

    丁诚暗自点头,术业有专攻,不愧是硬汉🖱专业户。