吴道子画史尊称为吴生，因其深信黄老道学，后改名为“道玄”。被后世尊称为“百代画圣”，被民间画工尊为祖师。
早年孤贫喜欢作画，未及弱冠便能“穷丹青之妙”，他是中国山水画的祖师，被后人尊称为“画圣”，人物绘画“冠绝于世”。
后世将他的绘画风格概括为“吴带当风”，擅画佛道人物，远师南朝梁张僧繇，近学张孝师，笔迹磊落，势状雄峻，生动而有立体感，曾在长安、洛阳等地寺观作佛道宗教壁画三百馀间，情状各不相同。
落笔或自臂起，或从足先，均能不失尺度；写佛像圆光、屋宇柱梁，或弯弓挺刃，不用圆规矩尺，一笔挥就。
他所绘的人物，善用状如兰叶或蓴菜条之线条表现衣褶，使有飘举之势，人称“吴带当风，”又喜以焦墨勾线，略加淡彩设色，又称“吴装。”
但是在吴道子诸多面世的作品当中，拥有有画意的作品寥寥无几，其中一幅被收藏在道教协会里面，寻常人等难得一见其貌。
而其中的一幅就落在了颜如月老师的手中，至于民间还有没有他的作品，这就不知道了，就算有，估计也是落在了那些收藏家的手里，不会轻易拿出来示人。
(本章完)
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早年孤贫喜欢作画，未及弱冠便能“穷丹青之妙”，他是中国山水画的祖师，被后人尊称为“画圣”，人物绘画“冠绝于世”。
后世将他的绘画风格概括为“吴带当风”，擅画佛道人物，远师南朝梁张僧繇，近学张孝师，笔迹磊落，势状雄峻，生动而有立体感，曾在长安、洛阳等地寺观作佛道宗教壁画三百馀间，情状各不相同。
落笔或自臂起，或从足先，均能不失尺度；写佛像圆光、屋宇柱梁，或弯弓挺刃，不用圆规矩尺，一笔挥就。
他所绘的人物，善用状如兰叶或蓴菜条之线条表现衣褶，使有飘举之势，人称“吴带当风，”又喜以焦墨勾线，略加淡彩设色，又称“吴装。”
但是在吴道子诸多面世的作品当中，拥有有画意的作品寥寥无几，其中一幅被收藏在道教协会里面，寻常人等难得一见其貌。
而其中的一幅就落在了颜如月老师的手中，至于民间还有没有他的作品，这就不知道了，就算有，估计也是落在了那些收藏家的手里，不会轻易拿出来示人。
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