两人四首联弹了一首《军队进行曲》，一大一小两个人弹出一支军队的感觉，不威武雄壮，只是很温馨有爱，霍思妍听完后，才回过神来拍了下自己的脑袋，忘了录下来，这样的画面发到古典音乐圈，乐迷得疯。
看得苏落也心痒痒的，一曲后，大喊道：“二德子我和你来比一把？”
“......”
霎时间全场都安静了，全看向了苏落，只听得到厨师“滋滋”的烤肉声。
阿德莱德愣了一会，接着应承下来：“好！”
“喔，落神对钢琴王子，巅峰对决啊......”
“苏导肯定会赢得是吧，师父呢。”
阿来兴致勃勃的拧头问道，才发现身边的霍思妍已经跑没影了，这一次她没忘，转身就跑回去拿摄影机了，事实上，梦工厂音乐部的，已经全掏出了手机。
“老大对阵阿德莱德......”
还需要说什么吗？
连忙再搬一架钢琴出来！
两个人的故事是钢琴界的美谈了，但谁都没见过两个人认真斗琴对飙过，超级猛人的对决，心跳狂乱。
所谓的没认真，其实也外界粉丝的言论，终究只是个人的看法，其实上一次苏落就已经很认真的了，只是没太多的炫技，看起来场面难免不够刺激，被不懂的人认为苏落取巧，阿德莱德也莫名其妙的投了。
其实。去问问真正的音乐大师，就知道苏落当时的那首《卡农》有多强了。
“你的进步很大啊，已经圆满了。”苏落坐了下来笑着对阿德莱德说道。
苏落有没有教过阿德莱德这个“便宜徒弟”东西，当然是有的。
“在我眼里，钢琴的境界有九层，呃，我自己总结的。
第一层，琴断，也称混沌琴，不懂基础阅历，不懂钢琴技术，只是可能爱好听钢琴曲，如果演奏，心有余而力不足，此时是‘看山是山，画山不像山’。
第二层，琴念，有钢琴爱好，但不执着刻意，经常练琴，在不断的学习与操练中，可能是钢琴弹奏技术，包括手指技术、掌腕技术、臂体技术、坐姿技术、力度速度跨度准确度训练技术、读谱技术、唱谱技术、记谱技术、琴感技术等等，但是对音乐和感情语言的理解不是很深，对钢琴演奏没有系统性思考，都是散点思维，弹出来的琴曲大多没有灵性，此时是，‘看山是山，画山是山’。
第三层，琴迷，由于不断的训练，钢琴语言词汇变得丰富起来，词气纵横，奏式多变，快慢、长短、强弱、断连、刚柔、明暗、高低、旋律性与节奏性的处理有一定的平台；有一定的想法，思想境界相对不深，钢琴弹奏逐渐可能表达某种情怀或心情，表现力虽丰富了许多，却大多都是乐句层面的表现力，而不是乐曲层面的想象力与表现力，没有系统的思维观察与思考，此时是‘看山是山，画出好山’......”
阿德莱德目光闪动，脑海里苏落的声音在回荡着，字字句句清晰无比。
“第四层，琴奴，琴法森严、注重琴技、循规蹈矩，为琴而琴，琴为固势，钢琴只是为表达出作者的思想，无个性，无创造性，模仿性强，雷同性强，此时是‘看山是山，为山而画山’。”
“第五层，琴戏，开始刻意求变，探索琴技、琴法、琴理融为身体与精神语言，即用琴无碍；追求个性化风格及思想的表达。情琴相融，情生琴造，即兴创作，尽求脱除匠气，而不是为琴而琴。此时‘看山不似山，山亦为山，山本为山，山来山去’。”
“第六层，琴我。此境之后，彻底摆脱琴奴之相，不再是为琴写琴，为琴弹琴，琴为心之声，琴发于灵，有物有事所指，一气呵成。
形成自我的风格、气韵或气势，并形成自我的有个性化的人文情怀。观山则情满于山，世间万事万物，皆有情感。所以，其琴能深深感染受众，产生情感共鸣。
看得苏落也心痒痒的，一曲后，大喊道：“二德子我和你来比一把？”
“......”
霎时间全场都安静了，全看向了苏落，只听得到厨师“滋滋”的烤肉声。
阿德莱德愣了一会，接着应承下来：“好！”
“喔，落神对钢琴王子，巅峰对决啊......”
“苏导肯定会赢得是吧，师父呢。”
阿来兴致勃勃的拧头问道，才发现身边的霍思妍已经跑没影了，这一次她没忘，转身就跑回去拿摄影机了，事实上，梦工厂音乐部的，已经全掏出了手机。
“老大对阵阿德莱德......”
还需要说什么吗？
连忙再搬一架钢琴出来！
两个人的故事是钢琴界的美谈了，但谁都没见过两个人认真斗琴对飙过，超级猛人的对决，心跳狂乱。
所谓的没认真，其实也外界粉丝的言论，终究只是个人的看法，其实上一次苏落就已经很认真的了，只是没太多的炫技，看起来场面难免不够刺激，被不懂的人认为苏落取巧，阿德莱德也莫名其妙的投了。
其实。去问问真正的音乐大师，就知道苏落当时的那首《卡农》有多强了。
“你的进步很大啊，已经圆满了。”苏落坐了下来笑着对阿德莱德说道。
苏落有没有教过阿德莱德这个“便宜徒弟”东西，当然是有的。
“在我眼里，钢琴的境界有九层，呃，我自己总结的。
第一层，琴断，也称混沌琴，不懂基础阅历，不懂钢琴技术，只是可能爱好听钢琴曲，如果演奏，心有余而力不足，此时是‘看山是山，画山不像山’。
第二层，琴念，有钢琴爱好，但不执着刻意，经常练琴，在不断的学习与操练中，可能是钢琴弹奏技术，包括手指技术、掌腕技术、臂体技术、坐姿技术、力度速度跨度准确度训练技术、读谱技术、唱谱技术、记谱技术、琴感技术等等，但是对音乐和感情语言的理解不是很深，对钢琴演奏没有系统性思考，都是散点思维，弹出来的琴曲大多没有灵性，此时是，‘看山是山，画山是山’。
第三层，琴迷，由于不断的训练，钢琴语言词汇变得丰富起来，词气纵横，奏式多变，快慢、长短、强弱、断连、刚柔、明暗、高低、旋律性与节奏性的处理有一定的平台；有一定的想法，思想境界相对不深，钢琴弹奏逐渐可能表达某种情怀或心情，表现力虽丰富了许多，却大多都是乐句层面的表现力，而不是乐曲层面的想象力与表现力，没有系统的思维观察与思考，此时是‘看山是山，画出好山’......”
阿德莱德目光闪动，脑海里苏落的声音在回荡着，字字句句清晰无比。
“第四层，琴奴，琴法森严、注重琴技、循规蹈矩，为琴而琴，琴为固势，钢琴只是为表达出作者的思想，无个性，无创造性，模仿性强，雷同性强，此时是‘看山是山，为山而画山’。”
“第五层，琴戏，开始刻意求变，探索琴技、琴法、琴理融为身体与精神语言，即用琴无碍；追求个性化风格及思想的表达。情琴相融，情生琴造，即兴创作，尽求脱除匠气，而不是为琴而琴。此时‘看山不似山，山亦为山，山本为山，山来山去’。”
“第六层，琴我。此境之后，彻底摆脱琴奴之相，不再是为琴写琴，为琴弹琴，琴为心之声，琴发于灵，有物有事所指，一气呵成。
形成自我的风格、气韵或气势，并形成自我的有个性化的人文情怀。观山则情满于山，世间万事万物，皆有情感。所以，其琴能深深感染受众，产生情感共鸣。