那就是镜头的真是感觉，打个比方，就像是这条火戏，主演进去救的人正是自己年少时刻暗恋多年的对象，自己现在衣锦还乡。这就是“巧。”
这个“巧，”也叫戏剧性，无巧不成书，将着不可能的事情变为了可能，观众才会喜欢看。
如果是主演回乡，发现了邻居家着火，主演进去救人，最终将人久了出来。观众肯定是不喜欢看的。
因为没有后续与波折，而主演现在救的人就是自己年少时候暗恋的对象，观众就会纷纷猜想，如果是主演救了出来，他们会说什么话，主演现在还喜欢他吗？
所以，给了观众期待感，给了观众“巧”，这就是电影的魅力所在。
与此同时，也有一部分观众会觉得这个故事有点“假。”
这时候，聪明的电影人又想到一个办法，这个办法通俗的来说就叫做“转移话题。”比如别人说点什么，事实也是如此的，但是你却不想让他说，那怎么办？
那就要转移话题，电影中也可以转移话题。
通过画面的真实感，将这个故事的“假”转移走，这时候观众就会觉得“真。”
这就是为什么易言拍打了三下的原因，其实，易言完全可以拍打一下就扑灭，因为火苗并不是很大。
而他选择先是拍打一下，并没有直接将火焰掐死，接着再拍打两下，发现火焰还是没有扑灭，他才不管了。
因为对一个常人来说，一旦进入到了剧组中，就一定会受伤，一定会让身体沾染一些火焰，所以，这就体现了真实感。
同时，火焰燃烧了道具服，又会让故事更加曲折，同时，能够让观众更加揪心。
在这个电影横流的年代，谁只要能够抓住观众的心，谁才能够拥有更高的票房！
对于镜头真实感极度追求的武导看了这幕后，极为震惊，但是，心中暗想：“这一镜头，虽然不是剧组安排的，但是一定是这一场的点睛之笔，说不定还会成为电影届的经典镜头！”
即使他之前非常想喊“咔！”非常想输，现在也没有喊了。
因为他想保住这一条，他很明白，这种真实感极强的镜头，几乎在一部电影中都见不到一幕。
可是，他的表面却显得很镇定，没有表现出来，他要面子啊！
曾武这时候也跟了过来，问道：“武导，这镜头我想应该保留吧？”
武导说道：“算了，等他拍完了之后再说，就算他前面拍的再好，后面没有过，还不是没有用。”
曾武心中窃喜，他知道，武导说了这句话的意思就是，易言前面的这些戏已经过了，只是后面的戏而已。
武导看了看手上的手表，发现现在从开始拍戏到现在已经过了十分钟了，心中再想，一个正常人，在这种环境下，就连五分钟都没办法待，现在已经过了十分钟了，在这么下去，他不会有什么危险吧？
这个“巧，”也叫戏剧性，无巧不成书，将着不可能的事情变为了可能，观众才会喜欢看。
如果是主演回乡，发现了邻居家着火，主演进去救人，最终将人久了出来。观众肯定是不喜欢看的。
因为没有后续与波折，而主演现在救的人就是自己年少时候暗恋的对象，观众就会纷纷猜想，如果是主演救了出来，他们会说什么话，主演现在还喜欢他吗？
所以，给了观众期待感，给了观众“巧”，这就是电影的魅力所在。
与此同时，也有一部分观众会觉得这个故事有点“假。”
这时候，聪明的电影人又想到一个办法，这个办法通俗的来说就叫做“转移话题。”比如别人说点什么，事实也是如此的，但是你却不想让他说，那怎么办？
那就要转移话题，电影中也可以转移话题。
通过画面的真实感，将这个故事的“假”转移走，这时候观众就会觉得“真。”
这就是为什么易言拍打了三下的原因，其实，易言完全可以拍打一下就扑灭，因为火苗并不是很大。
而他选择先是拍打一下，并没有直接将火焰掐死，接着再拍打两下，发现火焰还是没有扑灭，他才不管了。
因为对一个常人来说，一旦进入到了剧组中，就一定会受伤，一定会让身体沾染一些火焰，所以，这就体现了真实感。
同时，火焰燃烧了道具服，又会让故事更加曲折，同时，能够让观众更加揪心。
在这个电影横流的年代，谁只要能够抓住观众的心，谁才能够拥有更高的票房！
对于镜头真实感极度追求的武导看了这幕后，极为震惊，但是，心中暗想：“这一镜头，虽然不是剧组安排的，但是一定是这一场的点睛之笔，说不定还会成为电影届的经典镜头！”
即使他之前非常想喊“咔！”非常想输，现在也没有喊了。
因为他想保住这一条，他很明白，这种真实感极强的镜头，几乎在一部电影中都见不到一幕。
可是，他的表面却显得很镇定，没有表现出来，他要面子啊！
曾武这时候也跟了过来，问道：“武导，这镜头我想应该保留吧？”
武导说道：“算了，等他拍完了之后再说，就算他前面拍的再好，后面没有过，还不是没有用。”
曾武心中窃喜，他知道，武导说了这句话的意思就是，易言前面的这些戏已经过了，只是后面的戏而已。
武导看了看手上的手表，发现现在从开始拍戏到现在已经过了十分钟了，心中再想，一个正常人，在这种环境下，就连五分钟都没办法待，现在已经过了十分钟了，在这么下去，他不会有什么危险吧？