这足见书生赴京赶考一事所带来的分离对于剧中人物而言除了充满不舍心情与深刻期许外，亦存在许多的挂念与疑虑。
离家赴试途中的经历与结果对于后续发展与重聚一事的影响，在「应试赴考」情节单元中已见讨论，此不重复赘言。
列举六十种曲中出现因科考一事造成主要角色之间分离之剧目于后:《荆钗记》、《琵琶记》、《香囊记》、《紫钗记》、《玉簪记》、《西厢记》《青衫记》、《焚香记》、《金雀记》。
包括从征或赴任官职，因为赴任官职的主角亦定为男子身份。
传奇戏曲中角色行当丰富完整，就其在设计主要角色时多半也习惯性将其家世背景或亲近人物一并关涉照应特点而论。
这些人物同时还具备一个家庭身份，例如是丈夫、父亲或儿子，或者是拥有一个虽未成亲已有承诺约定的心仪对象。
于是遭遇分合的人物之间的关系便出现了夫妇情侣、父亲儿女，以亲密挚切的人物关系作为分离事发的一个背景条件。
如此不但加重了看来原是单纯平淡的事件更深刻的感伤情绪，用以获得观众的情感投入，也可作为其后遭遇变化所形成的情节冲突与情绪转折上的一个预设伏笔。
例如《精忠记》岳飞奉召征战边庭抗金复土，与家人一别之后竟因奸臣陷害，枉死狱中，再无团聚之日。
《玉合记》中韩翃赴召启程与柳夫人相别之后，安禄山兵乱即起，二人经历几番流离难迟迟未能再聚。
当然了，这里面亦有如《千金记》中的韩信投军从戎，或《红拂记》中红拂女劝李靖追求功业这一类的从征赴任分离。
生角离家之后的际遇或逆或顺，终究是一路行向发迹立业的成功之途前进，相较之下这样的分离便不需要过度的离情依依。
每一段戏曲情节与情调的设计如果也能够同时关照前后剧情的演变营造出适当的气氛，留与观众想象与期待的空间。
或者也是一种观赏戏曲时才能体验到的特殊趣味。
此外就是战乱流离了，战争动乱必定造成世局的混乱，戏曲在剧情发展中安排了战乱的场面多半拥有敷演热闹武场之外的情节功用
其中之一便是作为一连串悲欢散聚分别离合的时空背景与充分理由。
而且六十种曲中众多剧本如《香囊记》、《明珠记》、《邯郸记》、《玉簪记》、《玉合记》、《双珠记》、《四贤记》皆出现因为战争乱事而造成角色人物离乡背景、流离失所，同时与至亲家人也因此混乱不慎走散的情节。
逃难期间一路奔波劳顿，苦难的终止与家人的重逢便是这些落难之人最深切的企盼。
这段过程中的曲折经历或各种变量造成了再聚重逢的艰难性，是设计剧中角色人物分离失散时的常用影响事件之一。
以及外力逼迫，所谓外力逼迫而造成角色人物的别离，其中包括了挑拨离间与强力胁迫两种一样造成人物分离、但行动内容上略有差异的情节类型。
前者如《玉环记》中韦皋岳父张延赏误信管家富童儿的挑拨将其逐出家门，韦皋与妻琼英因此分离。
像是《绣襦记》中的鸨母在郑元和钱财散尽之后，巧用伎俩设计其与李亚仙因此相别离散。
后者如《节侠记》裴伷则是因为奸臣李秦授与武承嗣的陷害，硬是阻挡裴氏夫妻团聚，将之流放塞外。
以及《白兔记》里的刘知远在兄嫂几度威胁逼迫之下不得不选择离家从军以取前程，夫妻因此长年久别。
《紫钗记》中李益中举之后即便遭遇卢太尉一连串的逼迫与陷害，造成二人之间长期的分离，且衍发诸多的误会与情感上的折磨。
离家赴试途中的经历与结果对于后续发展与重聚一事的影响，在「应试赴考」情节单元中已见讨论，此不重复赘言。
列举六十种曲中出现因科考一事造成主要角色之间分离之剧目于后:《荆钗记》、《琵琶记》、《香囊记》、《紫钗记》、《玉簪记》、《西厢记》《青衫记》、《焚香记》、《金雀记》。
包括从征或赴任官职，因为赴任官职的主角亦定为男子身份。
传奇戏曲中角色行当丰富完整，就其在设计主要角色时多半也习惯性将其家世背景或亲近人物一并关涉照应特点而论。
这些人物同时还具备一个家庭身份，例如是丈夫、父亲或儿子，或者是拥有一个虽未成亲已有承诺约定的心仪对象。
于是遭遇分合的人物之间的关系便出现了夫妇情侣、父亲儿女，以亲密挚切的人物关系作为分离事发的一个背景条件。
如此不但加重了看来原是单纯平淡的事件更深刻的感伤情绪，用以获得观众的情感投入，也可作为其后遭遇变化所形成的情节冲突与情绪转折上的一个预设伏笔。
例如《精忠记》岳飞奉召征战边庭抗金复土，与家人一别之后竟因奸臣陷害，枉死狱中，再无团聚之日。
《玉合记》中韩翃赴召启程与柳夫人相别之后，安禄山兵乱即起，二人经历几番流离难迟迟未能再聚。
当然了，这里面亦有如《千金记》中的韩信投军从戎，或《红拂记》中红拂女劝李靖追求功业这一类的从征赴任分离。
生角离家之后的际遇或逆或顺，终究是一路行向发迹立业的成功之途前进，相较之下这样的分离便不需要过度的离情依依。
每一段戏曲情节与情调的设计如果也能够同时关照前后剧情的演变营造出适当的气氛，留与观众想象与期待的空间。
或者也是一种观赏戏曲时才能体验到的特殊趣味。
此外就是战乱流离了，战争动乱必定造成世局的混乱，戏曲在剧情发展中安排了战乱的场面多半拥有敷演热闹武场之外的情节功用
其中之一便是作为一连串悲欢散聚分别离合的时空背景与充分理由。
而且六十种曲中众多剧本如《香囊记》、《明珠记》、《邯郸记》、《玉簪记》、《玉合记》、《双珠记》、《四贤记》皆出现因为战争乱事而造成角色人物离乡背景、流离失所，同时与至亲家人也因此混乱不慎走散的情节。
逃难期间一路奔波劳顿，苦难的终止与家人的重逢便是这些落难之人最深切的企盼。
这段过程中的曲折经历或各种变量造成了再聚重逢的艰难性，是设计剧中角色人物分离失散时的常用影响事件之一。
以及外力逼迫，所谓外力逼迫而造成角色人物的别离，其中包括了挑拨离间与强力胁迫两种一样造成人物分离、但行动内容上略有差异的情节类型。
前者如《玉环记》中韦皋岳父张延赏误信管家富童儿的挑拨将其逐出家门，韦皋与妻琼英因此分离。
像是《绣襦记》中的鸨母在郑元和钱财散尽之后，巧用伎俩设计其与李亚仙因此相别离散。
后者如《节侠记》裴伷则是因为奸臣李秦授与武承嗣的陷害，硬是阻挡裴氏夫妻团聚，将之流放塞外。
以及《白兔记》里的刘知远在兄嫂几度威胁逼迫之下不得不选择离家从军以取前程，夫妻因此长年久别。
《紫钗记》中李益中举之后即便遭遇卢太尉一连串的逼迫与陷害，造成二人之间长期的分离，且衍发诸多的误会与情感上的折磨。