还有就是窥探相遇，所谓「窥探相遇」指的是生或旦在对方未察觉的情况下，于暗处窥视仰慕许久的名媛或才子。
并且某些情况下的窥探相遇与巧遇可能有所重迭，窥探一事发生在不预期遇见对方却不以正面相迎，选择暗中觑视来观察对方。
当然了，窥探一事多发生于必须谨守妇节、未能轻易出入各式公开场合的旦角身上，藉由窥视的方法得以亲见仰慕的才人或雄略。
并得以证实对方确如耳闻所存印象一般出众非凡，更加确立心中的情意。
其后的情节演进亦可能是由「窥视」的这一方进一步有所行动或刻意制造机会以促进双方的情感进展。
例如《琴心记》中于帘后窥视司马相如操琴的卓文君引发相从之志。
以及《怀香记》贾午姐躲在青琐之后偷窥筵席上的韩寿为其英姿所吸引，衷情被随身丫环春英得知，替其向韩寿试探心意。
《红梨记》谢素秋于月夜之下到赵汝州书房欲试探其容貌与真情，恰得窥见醉酒夜归的赵汝州，之后刻意制造契机，令二人得以正式相会于后园。
还有就是刻意的相逢，因为生旦的第一次相逢也可能是经由某一方刻意的安排制造出看似巧遇、实则经过精心策划的一种「刻意的相逢」。
刻意的相逢某些时候是延续窥探初遇一事而来;生或旦其中一方在窥见对方的才貌确认了自己的情意之后，遂刻意安排相逢的机会以令自己得以与对方有进一步正式接触的机会，两方因此拥有正式的相对性照面机缘。
例如《红梨记》便是由女方谢素秋刻意制造契机，方才得以与一再错失见面机缘的赵汝州正式初会于后花园。
除了当事人的费心计划之外，有时亦仰赖外人助以一辈之力，方才得以推舟顺水，促成良缘。
《怀香记》中便由贾午姐丫环春英安排互有情意的生旦二人于池上会面，《锦笺记》里净角的穿线协助，梅玉方得与淑娘正式相逢。
《鸾鎞记》中温庭筠为见鱼玄机一面，请托其随侍绿翘安排在隔春二月花朝之日宾贤巷口与之相逢，都是属于一种刻意安排之下的相逢初遇。
以及访遇相见，这种相遇则是设计为男主角久闻女主角的美貌或才名而心生倾慕之情，前赴其居所造访问候，建立起双方第一次的初遇。
一般又以旦角为青楼名妓或教坊女子身份者的情况为多，小生前往妓院游访的时候得以与女主角相遇。
包括《焚香记》中王魁闻得鸣珂巷中容姿殊丽的敫桂英，商请胡相士引领前往一探缘分。
以及《西楼记》中于叔夜到西楼一访与之互赏才情的青楼歌妓穆素徽。
其他如《玉环记》、《玉玦记》、《青衫记》、《霞笺记》，同样都因为女主角特殊的身份，生角皆是透过前往女方住所造访的方式建立此二人的初次相遇，进而结下情缘。
这样的初遇情节安排看来似乎不具多少创意或戏剧效果，生旦相遇之后几乎没有例外地立即彼此互生情意。
然其趣味之处除了是可以看见二人充满情意的言语动作之往返，女主角特殊的环境与身份及与男主角社会地位上的落差，造成动情之后遭遇一连串试炼考验或悲欢离合之事则是另一个令人期待的情节延续。
当然了，我们归纳传奇剧本中所设计的生旦相遇情节，首先可以确定的是在爱情题材戏曲中初遇情节占有重要地位。
从第一刻相遇开始建立起彼此的情挑意动，奠定了此后以生旦爱情作为中心情节线所接续发展的故事。
在相遇情节的构思上，约略可分为「巧遇」、「窥探相遇」、「刻意的相逢」、「访遇相见」等几种基本型态。
不预期的「巧遇」营造出令观剧者随角色一同怦然心动的惊喜情绪，「窥探相遇」场面造就在充分窥视之下确定意中人形象姿态的喜悦。
并且某些情况下的窥探相遇与巧遇可能有所重迭，窥探一事发生在不预期遇见对方却不以正面相迎，选择暗中觑视来观察对方。
当然了，窥探一事多发生于必须谨守妇节、未能轻易出入各式公开场合的旦角身上，藉由窥视的方法得以亲见仰慕的才人或雄略。
并得以证实对方确如耳闻所存印象一般出众非凡，更加确立心中的情意。
其后的情节演进亦可能是由「窥视」的这一方进一步有所行动或刻意制造机会以促进双方的情感进展。
例如《琴心记》中于帘后窥视司马相如操琴的卓文君引发相从之志。
以及《怀香记》贾午姐躲在青琐之后偷窥筵席上的韩寿为其英姿所吸引，衷情被随身丫环春英得知，替其向韩寿试探心意。
《红梨记》谢素秋于月夜之下到赵汝州书房欲试探其容貌与真情，恰得窥见醉酒夜归的赵汝州，之后刻意制造契机，令二人得以正式相会于后园。
还有就是刻意的相逢，因为生旦的第一次相逢也可能是经由某一方刻意的安排制造出看似巧遇、实则经过精心策划的一种「刻意的相逢」。
刻意的相逢某些时候是延续窥探初遇一事而来;生或旦其中一方在窥见对方的才貌确认了自己的情意之后，遂刻意安排相逢的机会以令自己得以与对方有进一步正式接触的机会，两方因此拥有正式的相对性照面机缘。
例如《红梨记》便是由女方谢素秋刻意制造契机，方才得以与一再错失见面机缘的赵汝州正式初会于后花园。
除了当事人的费心计划之外，有时亦仰赖外人助以一辈之力，方才得以推舟顺水，促成良缘。
《怀香记》中便由贾午姐丫环春英安排互有情意的生旦二人于池上会面，《锦笺记》里净角的穿线协助，梅玉方得与淑娘正式相逢。
《鸾鎞记》中温庭筠为见鱼玄机一面，请托其随侍绿翘安排在隔春二月花朝之日宾贤巷口与之相逢，都是属于一种刻意安排之下的相逢初遇。
以及访遇相见，这种相遇则是设计为男主角久闻女主角的美貌或才名而心生倾慕之情，前赴其居所造访问候，建立起双方第一次的初遇。
一般又以旦角为青楼名妓或教坊女子身份者的情况为多，小生前往妓院游访的时候得以与女主角相遇。
包括《焚香记》中王魁闻得鸣珂巷中容姿殊丽的敫桂英，商请胡相士引领前往一探缘分。
以及《西楼记》中于叔夜到西楼一访与之互赏才情的青楼歌妓穆素徽。
其他如《玉环记》、《玉玦记》、《青衫记》、《霞笺记》，同样都因为女主角特殊的身份，生角皆是透过前往女方住所造访的方式建立此二人的初次相遇，进而结下情缘。
这样的初遇情节安排看来似乎不具多少创意或戏剧效果，生旦相遇之后几乎没有例外地立即彼此互生情意。
然其趣味之处除了是可以看见二人充满情意的言语动作之往返，女主角特殊的环境与身份及与男主角社会地位上的落差，造成动情之后遭遇一连串试炼考验或悲欢离合之事则是另一个令人期待的情节延续。
当然了，我们归纳传奇剧本中所设计的生旦相遇情节，首先可以确定的是在爱情题材戏曲中初遇情节占有重要地位。
从第一刻相遇开始建立起彼此的情挑意动，奠定了此后以生旦爱情作为中心情节线所接续发展的故事。
在相遇情节的构思上，约略可分为「巧遇」、「窥探相遇」、「刻意的相逢」、「访遇相见」等几种基本型态。
不预期的「巧遇」营造出令观剧者随角色一同怦然心动的惊喜情绪，「窥探相遇」场面造就在充分窥视之下确定意中人形象姿态的喜悦。