它的产生深受唐传奇本身文学性质的影响，同时也是社会需要的反映。
唐代传奇是建立在六朝题材与内容基础上的，因而深受志怪风格影响，多言神鬼。
这一期间的代表作有唐临的《冥报记》、沈既济《枕中记》、张说的《梁四公记》，以及张鷟的《游仙窟》等。
这些作品中的主人公不是路遇怪诞离奇之事，就是斩妖除魔。
无论是人物的精神内涵，还是人物的风采性格，都被情节的诡异奇特大大掩盖。
但不可否认的是，这一时期的传奇已经大大突破了志怪的模式。
逐渐以“奇”代替“怪”，开始侧重与人间发生的事，将当时的社会、政治、经济问题以及人性道德观念等连接起来，与具有一定恐怖性的离奇的“怪”，开始发生本质性的改变。
因而，这一时期的作品出现了依旧具有志怪特性却又在现实中行侠仗义的角色，这是唐传奇发展的一个显着特征，也是唐传奇中侠士形象产生的开端。
同时，从社会发展来看，侠士形象在文学作品中的出现也是必然的。
经历长期的战乱后，人类渐渐明白自己无法为所欲为，还要时时受到命运的钳制。
他们意识到自己的脆弱与渺小，由此产生一种被拯救的欲望。
神也罢，佛也罢，上帝也罢，真主也罢，都是人类被拯救愿望的客体化。
残酷的现实让文人们开始意识到，无所不能的神灵未免过于虚幻，打抱不平的侠客更切近人世间。
带着对侠士的憧憬和构想，“奇”替代了“怪”，“侠”代替了“神”。
作为活生生的人的“侠”，要比不食烟火的神更值得期待和塑造。
然而，我们并不能认为此时侠士形象的文学创作意识已经完成熟起来。
要知道，在初唐时期，有关侠士形象的代表作《古镜记》便能将这一事实充分反映出来。
“其年秋，度出兼芮城令。今厅前有一枣树，围可数丈，不知几百年矣，前后令至，皆祠谒此树，否则殃祸立及也。度以为妖由人兴，淫祀宜绝。县吏皆叩头请度。度不得已，为之以祀。然阴念此树当有精魅所托，人不能除，养成其势。”
《古镜记》中讲的是王度出任芮城县令，上任所做的头件事便是用宝镜除去枣树中躲藏着的妖蛇，造就了“既而坟之，妖怪遂绝”的结局。
而他的弟弟王积在出游时也利用宝镜斩妖除魔，于旅途中帮助丰城县仓官除去了三个妖怪女婿，这也可以说是西游记中车迟国斗法的那三个妖道的来源吧。
故事中，王度、王积二人作为主角，可以说是见义勇为、行侠仗义。
但与其说他们是江湖奇侠，还不如将其认为成奇人异士。
作者在塑造两人的性格和人生历程时，主要考虑的是情节志怪方向的发展，而人物塑造不过是在为故事展开而服务。
角色的性格非常模糊，尤其是角色的侠义人格，只能说有，而并未彰显出来。
作品中的两位主人公手执神器，斩妖除魔，遨游大千世界，谈笑间便一生消逝，简直如神一般存在着。
唐代传奇是建立在六朝题材与内容基础上的，因而深受志怪风格影响，多言神鬼。
这一期间的代表作有唐临的《冥报记》、沈既济《枕中记》、张说的《梁四公记》，以及张鷟的《游仙窟》等。
这些作品中的主人公不是路遇怪诞离奇之事，就是斩妖除魔。
无论是人物的精神内涵，还是人物的风采性格，都被情节的诡异奇特大大掩盖。
但不可否认的是，这一时期的传奇已经大大突破了志怪的模式。
逐渐以“奇”代替“怪”，开始侧重与人间发生的事，将当时的社会、政治、经济问题以及人性道德观念等连接起来，与具有一定恐怖性的离奇的“怪”，开始发生本质性的改变。
因而，这一时期的作品出现了依旧具有志怪特性却又在现实中行侠仗义的角色，这是唐传奇发展的一个显着特征，也是唐传奇中侠士形象产生的开端。
同时，从社会发展来看，侠士形象在文学作品中的出现也是必然的。
经历长期的战乱后，人类渐渐明白自己无法为所欲为，还要时时受到命运的钳制。
他们意识到自己的脆弱与渺小，由此产生一种被拯救的欲望。
神也罢，佛也罢，上帝也罢，真主也罢，都是人类被拯救愿望的客体化。
残酷的现实让文人们开始意识到，无所不能的神灵未免过于虚幻，打抱不平的侠客更切近人世间。
带着对侠士的憧憬和构想，“奇”替代了“怪”，“侠”代替了“神”。
作为活生生的人的“侠”，要比不食烟火的神更值得期待和塑造。
然而，我们并不能认为此时侠士形象的文学创作意识已经完成熟起来。
要知道，在初唐时期，有关侠士形象的代表作《古镜记》便能将这一事实充分反映出来。
“其年秋，度出兼芮城令。今厅前有一枣树，围可数丈，不知几百年矣，前后令至，皆祠谒此树，否则殃祸立及也。度以为妖由人兴，淫祀宜绝。县吏皆叩头请度。度不得已，为之以祀。然阴念此树当有精魅所托，人不能除，养成其势。”
《古镜记》中讲的是王度出任芮城县令，上任所做的头件事便是用宝镜除去枣树中躲藏着的妖蛇，造就了“既而坟之，妖怪遂绝”的结局。
而他的弟弟王积在出游时也利用宝镜斩妖除魔，于旅途中帮助丰城县仓官除去了三个妖怪女婿，这也可以说是西游记中车迟国斗法的那三个妖道的来源吧。
故事中，王度、王积二人作为主角，可以说是见义勇为、行侠仗义。
但与其说他们是江湖奇侠，还不如将其认为成奇人异士。
作者在塑造两人的性格和人生历程时，主要考虑的是情节志怪方向的发展，而人物塑造不过是在为故事展开而服务。
角色的性格非常模糊，尤其是角色的侠义人格，只能说有，而并未彰显出来。
作品中的两位主人公手执神器，斩妖除魔，遨游大千世界，谈笑间便一生消逝，简直如神一般存在着。