卡梅隆这样分析《喜剧之王》。

    “哪🛶怕在最通俗的商业电影中,也有视🋞听语言,也有导演的秘密。为了证明这一点,拉一小段大家耳熟能详的片段——徐乾的《喜剧之王》中,“一夜情之后”。”

    “🗤江星月看到徐乾留的钱之后,以为徐只是把她当小姐,于是职业化地告辞出门,非常漂亮的前后景关系镜头,简洁明快。”

    “切过来下一镜,江星月已经在门外,靠剪接省掉了开门🁠,走出门的过程,这份跳跃性的快速已经让我吃惊,影像效率极高。”

    “这个镜头更让人吃惊,徐乾已经在窗前隐蔽处窥视——没有交代他何时起床来到窗前!这是非🕜🊡👶常重要的领先观众的时刻!我们感到小小的惊讶,来自于视听语言的惊讶。因为导演呈现的顺序和节奏。

    “同时🃐,这又是一个前后景关系镜头,拍得精准。没有台词,就靠窗上铁栏形成的空间🅸🋓关系,那种爱的试探和瑟🄕♁🅛缩的心态,呈现无碍。”

    “她走了,他回头面对镜中自己,悔恨与不舍,注意即便这时,导演都没忘带上人物的生活细节,那些照片与人🄕♁🅛物表情形成有趣的张力,这不是对着脸拍表演的电视剧,这是电🞾🙴🎢影的视听语言。”

    “这是更让人震惊的跳跃。从他的脸直接跳到她的脸,😢移动镜头,她走了,两种落寞的表情,我们以为🉿🍅🅫就这样结束了,没想到很快,就在同一镜头内,跟着她走的方向,移动摄影把他移了出来。”

    “这是这个镜头的落幅,这是长镜头的调度能力,但又干🁠脆利落😫🄓☬。剧情的起伏,直接用视听语🁵🊋言呈现了出来。”

    “上面几镜是简单的正反打,不讲了,这是导演没什么😢办法的时刻,那就按照模式拍,很正常,谁也不🉿🍅🅫可能每时每刻😯🄶都能做到用影像的创意和变化。”

    “🗤又来了!这个镜头就厉害了。她走出画面,本来只是一个交代动作的过场镜头,没想到导演在她出画后并不停止,而是在同一镜头内用小升降抬起画面。”

    “成了这样!这是干什么?又没有表🌩🁰情,在拍什么?拍海浪啊,拍海浪干什么?心情,用海浪来呈现徐乾的心情,我第一次看到这里极为震惊,这是🀽🂎🍫艺术电影啊。”

    “心情还未平复,立刻切到海边公路,有一个简洁明快的关系镜头,太快了!太帅🚒了!省了多少无谓🈵的过程!他出门,下楼,奔跑,都不讲,一个心跳之间,他就追上👭了她,观众感到的是一个又一个惊喜。”

    “她故作轻松。”

    “他却在犹豫。”

    “两者之间形成了鲜明的对比。”

    “跳切!让人⚒🐱🃩惊喜的跳切!这个犹豫的呈现,也不是完全靠表演,而是靠一个跳切,来表现他的犹豫,这视听语言简直不要太帅。”

    “终于表白,这关键的时刻,关键的一句话,接下来导演会🆻怎么呈现,只靠他和她的表演🚯🖽?这是整个段落的导演嘴大考验,视听语言能否放射电影光芒,就在这一刻。”

    “居然是跳一个两个人都没🋷🝺🐍有表情的全景背🗜🜙🂤影!🔬🃭!谁分的镜头?谁的基本功?徐乾这么牛吗?然后”

    “镜头越过他,向她冲去。这句表白,我养你吧,直接化为一个运动镜头,向她冲去!这感动无以言表,所以♬只能以影像呈现。这就是电影,这就是ovie。”

    “越来越近!”

    “越来越近!”

    “越来越近!”

    “越来越近。这温柔的表白,她🎿🖳会如何回应?所有戏剧,悬念和感动,全化为影像。”

    “🗤动人心魄的回头。不是演得有多好(演得当然也不错),关键是这个镜头顺序,影像铺垫到这一刻,谁演(只要是自然的电影表演),都是动人。”